{"id":3298,"date":"2014-09-27T23:50:00","date_gmt":"2014-09-27T23:50:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.joaquinlois.com\/organo-nava-del-rey\/?p=3298"},"modified":"2022-06-06T23:52:11","modified_gmt":"2022-06-06T23:52:11","slug":"composicion-definitiva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.joaquinlois.com\/organo-nava-del-rey\/2014\/09\/27\/composicion-definitiva\/","title":{"rendered":"Composici\u00f3n definitiva"},"content":{"rendered":"\n

Las diferencias entre el proyecto de Joseph de Alsua y la composici\u00f3n que encontramos tienen como origen por un lado las modificaciones realizadas por el propio Alsua durante la ejecuci\u00f3n de los trabajos y por otro lado las modificaciones de Antonio Ruiz y la inclusi\u00f3n de la Voz Humana de autor\u00eda desconocida hasta hoy.<\/p>\n\n\n\n

Aunque en principio todas las reformas y aportaciones al instrumento a lo largo de su historia son respetables cuando de se presentan disyuntivas es necesario tomar decisiones.<\/p>\n\n\n\n

De esta forma se revisan el impacto de las actuaciones valorando lo que aporta y lo que resta al instrumento.<\/p>\n\n\n\n

  1.  Voz Humana Cadereta.  Ocupa el lugar del Clar\u00f3n en la m.i y el Flautado de 13 en la m.d.  Se considera un registro fuera de estilo en este \u00f3rgano e impide aproximarse a la concepci\u00f3n de origen.<\/li>
  2. \u00d3rgano Mayor:  Antonio Ruiz saca los tubos de la trompeta real de m.i a la fachada engrosando la leng\u00fceter\u00eda exterior con el Clar\u00edn. Este hecho es ireversible ya que es un rasgo muy importante del perfil actual del instrumento.<\/li>
  3. El clar\u00edn de fachada ocupa el registro que ocupaba la Octava en la mano Izquierda por lo que desplaz\u00f3 la Octava al registro de la Trompeta real, es deci se intercambiaron los registros en el secreto. Desaparece el registro de Trompeta Real. En la mano derecha se sustituye por un tapado a chimenea en entonaci\u00f3n de 13 palmos (con nombre tapadillo).<\/li>
  4. La Diecisetena m.i se transforma en Octav\u00edn, modificando burdamente sus tubos.<\/li>
  5. Desaparece la Corneta clara y se sustituye por un Octav\u00edn en 15\u00ba (tubos extraidos de alguna corneta)<\/li>
  6. Sustituci\u00f3n de la Dulzaina de origen por Violeta y Clarinete<\/li><\/ol>\n\n\n\n

    Despu\u00e9s de analizar estas cuestiones con el equipo de seguimiento de los trabajos se determinan las soluciones en cada caso.<\/p>\n\n\n\n

    1. Supresi\u00f3n de la voz humana, recuperaci\u00f3n del Clar\u00f3n y Flautado de 13<\/li>
    2. y 3 Recuperaci\u00f3n de la Trompeta Real m.i desplazando la octava sobre una perforaci\u00f3n existente en la testa posterior del secreto. Recuperaci\u00f3n de la Trompeta real m.d desplazando los tubos del Tapadillo.<\/li><\/ol>\n\n\n\n

      4. Se recupera la 17\u00aa m.i<\/p>\n\n\n\n

      5. Se recupera la Corneta Clara.<\/p>\n\n\n\n

      6. Se respeta la Violetal y Clarinete pues supondr\u00eda rechazar la tuber\u00eda de Ruiz Mart\u00ednez para poner una Dulzaina de nueva hechura. De todas formas esta decisi\u00f3n no impide otra interpretaci\u00f3n m\u00e1s adelante.<\/p>\n\n\n\n

      Todos los datos est\u00e1n respaldados por el contrato de Alsua y por las inscripciones en tapas y correderas.<\/p>\n\n\n\n

      De esta forma se retorna a la concepci\u00f3n original del \u00f3rgano que en realidad nunca se modific\u00f3 de forma sustancial y que presenta un perfil muy peculiar con la articulaci\u00f3n de diferentes llenos en el \u00f3rgano y no el concepto de separaci\u00f3n de arm\u00f3nicos como estamos acostumbrados en los \u00f3rganos de su tiempo. Son reminiscencias de tiempos anteriores y de los que quedan escasas muestras.<\/p>\n\n\n\n

      Por otra parte estas modificaciones no representan ninguna reforma en la estructura t\u00e9cnica del \u00f3rgano y todas ellas son reversibles. No se sacrifica ning\u00fan recurso relevante de la composici\u00f3n actual.<\/p>\n\n\n\n

      \u00d3RGANO ALTO (IIM)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      MANO IZQUIERDA<\/strong><\/td><\/td>MANO DERECHA<\/strong><\/td><\/td><\/tr>
      <\/td><\/td><\/td><\/td><\/tr>
      Flautado de 13<\/td><\/td>Flautado de 13<\/td><\/td><\/tr>
      Octava<\/td><\/td>Octava Real<\/td><\/td><\/tr>
      Docena, 15\u00aa y 19\u00aa<\/td><\/td>Docena 15\u00aa y 19\u00aa<\/td><\/td><\/tr>
      Diecisetena (restauraci\u00f3n)<\/td><\/td>Lleno IV<\/td><\/td><\/tr>
      Lleno IV<\/td><\/td>C\u00edmbala III<\/td><\/td><\/tr>
      C\u00edmbala III<\/td><\/td>Sobrec\u00edmbala III (reconstrucci\u00f3n)<\/td><\/td><\/tr>
      Sobrec\u00edmbala III (reconstrucci\u00f3n)<\/td><\/td>Corneta Real VII (reconstrucci\u00f3n de una fila)<\/td><\/td><\/tr>
      Trompeta real (nueva construcci\u00f3n)<\/td><\/td>Corrneta clara (nueva construcci\u00f3n)<\/td><\/td><\/tr>
      Clar\u00edn *<\/td><\/td>Trompeta real (nueva construcci\u00f3n)<\/td><\/td><\/tr>
      Bajoncillo *<\/td><\/td>Clar\u00edn *<\/td><\/td><\/tr>
      Violeta *<\/td><\/td>Trompeta Magna *<\/td><\/td><\/tr>
      <\/td><\/td>Clarinete *<\/td><\/td><\/tr>
      <\/td><\/td><\/td><\/td><\/tr>
      <\/td><\/td><\/td><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

      \u00d3RGANO BAJO (o cadereta) (IM)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      MANO IZQUIERDA<\/strong><\/td><\/td>MANO DERECHA<\/strong><\/td><\/td><\/tr>
      <\/td><\/td> Flautado de 13 (Nueva construcci\u00f3n ?)<\/td><\/td><\/tr>
      Tapadillo<\/td><\/td>Octava en eco Nasarte ( c\u00f3nico )<\/td><\/td><\/tr>
      Clar\u00f3n V (nueva construcci\u00f3n)<\/td><\/td>Corneta en eco (reconstrucci\u00f3n 1\u00aa fila)<\/td><\/td><\/tr>
      <\/td><\/td> Clar\u00edn en eco<\/td><\/td><\/tr>
      <\/td><\/td><\/td><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

      Teclado de contras. 8 notas. Do1- Si de 26 palmos.<\/p>\n\n\n\n

      Dos timbales en Re y La<\/p>\n\n\n\n

      Pedal deslizante  para el arca de eco<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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