Technical details
Se trata de un pequeño y modesto instrumento muy común de las parroquias pequeñas parroquias de esta zona. Recoge todos los rasgos principales de su escuela y del estilo en su momento.
(IM-8)
En la localidad de Marugán (Segovia) se estableció en la primera mitad del siglo XVIII el organero Francisco Ortega y siguieron la tradición Juan de Inés y Ortega y Leandro Garcimartín de Inés.
En 1763 Juan de Inés construye este pequeño órgano para su propio pueblo y “ se hizo de limosna por los vecinos del lugar…”
Tiene por lo tanto este órgano un gran valor histórico y sentimental para Marugán ya que fue construido allí mismo donde Juan de Inés tenía su taller desde que su antecesor , Francisco Ortega, se instalara en esta localidad, donde construyeron numerosos y grandes órganos para toda Castilla.
Se trata de un pequeño y modesto instrumento muy común de las parroquias pequeñas parroquias de esta zona. Recoge todos los rasgos principales de su escuela y del estilo en su momento.
MUEBLE
El mueble es de hechura muy sencilla, similar a los que construyó Francisco Ortega pero incorporando la lengüetería de fachada.
Se aprecia claramente que no fue policromado en el momento de su construcción lo que se hizo muchos años después y lejos de la calidad habitual en su estilo, quizás por algún pintor local, en la parte alta del mueble se puede leer “ Gumersindo Vela” en pintura amarilla y sin fecha.
De todas formas el resultado es peculiar.
MECÁNICA
Muy sencilla como corresponde a la práctica del momento.
Secreto de correderas construido en pino y con las correderas de nogal.
Tablones acanalados para los juegos en fachada.
Mecánica de notas con reducción. Mecánica de registros con árboles de hierro forjado.
TUBERÍA
La tubería es muy característica de los ortega, muy sólida y buena ejecución. Casi toda es de metal a excepción de los bajos del Violón de trece.
La lengüetería de fachada presenta un abocinado muy generoso como es característico en sus instrumentos.
FUELLES
Consta de tres fuelles de cuña de seis pliegues con su sistema de acción manual.
ARMONIZACIÓN Y AFINACIÓN
Se ha hecho un trabajo muy escrupuloso para respetar la armonización y temperamento originales. Buena parte de la tubería conservaba sus parámetros intactos y otros los habían perdido por roturas o deformaciones, no por manipulación de la armonización.
Los tubos de fachada conservaban sus ventanas sin rasgar y presentó claramente el temperamento mesotónico clásico.
MANO IZQUIERDA | MANO DERECHA | |||
Flautado Violón | Flautado de 13* | |||
Flautado de 61/2 | Flautado Violón | |||
Quincena | Octava | |||
Diecisetena | Quincena y Decinovena | |||
Decinovena | Lleno III | |||
Lleno III | Címbala III | |||
Címbala III | Corneta | |||
Bajoncillo | Clarín | |||
*en fachada |
En el interior del arca de viento encontramos la siguiente inscripción:
“Para onra Y glorîa de Dîos, Y de Marîa SantíssiMa, Me favricó: Juan De Ynes hortega: En el Lugar De Marugan, Siendo Vicario el Rmo. Fr. Gabriel De moratilla Y su teniente Cura El Lizdo. Don Jerónimo. Rodríguez. Crespo. Se yzo de limosna Por los Vecinos Dedho Lugar: En el año Del Señor. De mill. Setezientos. Sesenta. Ytres:”
En la tapa del secreto hacia la izquierda, se encuentra esta inscripción:
“Se afinó el año de 1896 en Julio del mismo. Lo afinó R. Yanon (?), sacristán de Villacastín…”
En la tapa del secreto hacia el centro, vemos la inscripción que sigue:
“Se afinó este órgano en el año santo de 1950 por Blas Marugán, Sacristán de Bernardos, siendo cura párroco Don Eulogio Herrero y sacristán Constantino Díez”.
En una tabla sobre el mueble actualmente guardada en el interior del órgano:
“Lo pintó Gumersindo Vela”.
Estos son los datos que nos dan una parte de su historia.
Actuaciones anteriores realizadas:
- 1816 Julián Azuara
- 1896 N. Garrón
También consta en los libros de cuentas afinaciones y reparaciones
Otra parte la refleja el propio instrumento, que nos habla del desgaste del teclado por los siglos de uso, de goteras que afectaron al secreto y a los fuelles de pérdida de tubería de estaño.
Salvo las afinaciones documentadas, el órgano no ha sufrido intervenciones hasta la restauración actual, aunque en ese recorrido perdió buena parte de los tubos pequeños, la mayor parte de la tubería es original, excepto el Lleno y la Címbala que no estaba y se hace nueva en nuestro taller a partir de los patrones existentes del resto de la tubería.
El órgano mantenía su material sonoro bastante completo y estaba en funcionamiento aunque deficientemente. Hasta finales los años 70 que todavía podíamos escuchar el órgano de manos del organista- sacristán Sr. Constancio. En los libros de cuentas se reflejan los pagos a los organistas desde la construcción del órgano y anteriormente para su antecesor.
El planteamiento de la restauración ha sido consolidar todos los elementos existentes, resolver las pequeñas contradicciones que presentaba la disposición de los registros sobre el secreto con criterios de reversibilidad e indagar en el carácter sonoro de la tubería para sacar a la luz todas sus cualidades.
Durante el proceso de análisis de la tubería y el secreto se extraen conclusiones respecto de la disposición de los registros que figuraba originalmente en las etiquetas y la posición en el secreto:
La Veintidosena de mano izquierda no tiene coherencia y sus tubos pasan a octava de mano derecha.
Se comprueba que el juego que faltaba en la mano izquierda es una Decisetena. Este rasgo le da un carácter particular al instrumento y es muy característico de los Ortega.
Quincena y Decinovena, suenan juntas en la mano derecha.
La composición del Lleno y de la Címbala se extraen del propio panderete y su comparación con otros órganos de Juan de Inés.
Todo el panderete es de una pieza por lo que nos guía con bastante precisión la posición de los tubos.
Con todo el proceso se ha determinado la composición original.
Se acabó e inauguró en Diciembre de 2009.