{"id":55,"date":"2018-03-30T11:43:23","date_gmt":"2018-03-30T11:43:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.joaquinlois.com\/organo-catedral-segovia\/?page_id=55"},"modified":"2026-03-22T20:13:39","modified_gmt":"2026-03-22T20:13:39","slug":"el-organo","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.joaquinlois.com\/catedral-granada\/el-organo\/","title":{"rendered":"El \u00d3rgano"},"content":{"rendered":"\n

Leonardo Fern\u00e1ndez D\u00e1vila 1744<\/strong>
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Se trata de un instrumento construido en 1744-45 por Leonardo Fern\u00e1ndez D\u00e1vila y con el del Evangelio conforma uno de los conjuntos m\u00e1s importantes de la organer\u00eda barroca en la pen\u00ednsula.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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La relevancia del instrumento y del mueble es evidente dentro del patrimonio organ\u00edstico de la ciudad de Granada y de la pen\u00ednsula Ib\u00e9rica ya que se trata de uno de los grandes \u00f3rganos construidos en el siglo XVIII y emblem\u00e1ticos del estilo barroco ib\u00e9rico, siendo \u00e9ste el estilo identificativo de nuestra cultura en el panorama de los \u00f3rganos hist\u00f3ricos de todo el mundo.<\/p>\n\n\n\n

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La Consola<\/h2>\n\n\n\n

Consta de tres teclados manuales de 49 notas y un teclado de contras crom\u00e1tico de 13 notas y dos timbales.
Tiene 72 medios registros repartidos en bajos y tiples y en los tres teclados. Lleva 33 registros en la mano izquierda y 39 en la derecha. Tambi\u00e9n Contras de 26 y de trece y un temblante.
Los teclados no son los originales sino que corresponden a la intervenci\u00f3n de OESA, est\u00e1n chapados en \u00e9bano los naturales y hueso en el lomo de las alteraciones.
Las etiquetas no son las originales y debajo de \u00e9stas hay otras m\u00e1s antiguas.
El teclado de contras es de pisas encastradas en la tarima.
El banco del organista se alojaba en la propia cadereta.
Registros partidos entre el Do y Do#3.<\/p>\n\n\n\n

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El Mueble<\/h2>\n\n\n\n
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El mueble es de grandes dimensiones: 17 metros de altura, 8,5 metros de ancho y 3,5 metros de fondo en algunas zonas de su per\u00edmetro.<\/p>\n\n\n\n

Dise\u00f1ado y construido por el propio Fern\u00e1ndez D\u00e1vila es uno de los muebles barrocos m\u00e1s destacables de las catedrales espa\u00f1olas un conjunto extraordinario con el \u00f3rgano del evangelio.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Mec\u00e1nicas y arquitectura interior<\/h2>\n\n\n\n

La arquitectura interior y mec\u00e1nicas est\u00e1n dispuestas seg\u00fan el plan inicial de Fern\u00e1ndez D\u00e1vila o muy pr\u00f3ximo. En todos sus aspectos ha sufrido modificaciones a lo largo de los siglos unos m\u00e1s acusados que otros pero es perfectamente identificable el estado de origen y las intervenciones posteriores, conservando una parte importante de la enorme estructura del \u00f3rgano.<\/p>\n\n\n\n

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\u00d3rgano Mayor<\/h3>\n\n\n\n

Ubicado en el cuerpo principal y en la posici\u00f3n habitual vierte a las dos fachadas y contaba con 22 registros en origen<\/p>\n\n\n\n

El Flautado de 26 va completo en fachada, si bien parte de la primera octava, en madera, lleva cinco tubos en la fachada con media ca\u00f1a de metal y el resto en el interior del cubo izquierdo. Lleva tabl\u00f3n acanalado para todo el juego. Se trata de la tuber\u00eda original del \u00f3rgano, con los espectaculares escudos caracter\u00edsticos de Leonardo Fern\u00e1ndez D\u00e1vila.<\/p>\n\n\n\n

En la fachada del respaldo lleva el segundo Flautado de 13 ya que el primero va completo en el interior.
Todos los tubos de metal han sido subidos de tono abriendo entallas por debajo de sus ventanas de origen.
As\u00ed como el diapas\u00f3n est\u00e1 modificado, tambi\u00e9n lo est\u00e1 la armonizaci\u00f3n, siendo evidente la pr\u00e1ctica de dientes. Todav\u00eda es pronto para diagnosticar la intervenci\u00f3n en alturas de bocas y otros par\u00e1metros.
Cabe pensar que los grandes tubos de fachada de madera no hayan sufrido modificaciones en sus bocas.<\/p>\n\n\n\n

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Cadereta exterior<\/h3>\n\n\n\n

Es una cadereta de espalda. El secreto va desde la l\u00ednea del teclado, donde va el arca de viento, hasta el interior del cuerpo de la cadereta, pasando por debajo del asiento del organista.
El espacio interior es muy ajustado para los juegos que lleva y se aprecian modificaciones de la disposici\u00f3n original.<\/p>\n\n\n\n

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Cadereta interior<\/h3>\n\n\n\n

En origen era un \u00f3rgano de eco. Actualmente responde a la interpretaci\u00f3n hecha por OESA de este teclado que hab\u00eda desaparecido en la reforma de Aquiles Ghys. La base de este teclado es un flautado tapado. El secreto parece ser el original, recuperado de los despojos de la intervenci\u00f3n de Ghys.<\/p>\n\n\n\n

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La Tuber\u00eda<\/h2>\n\n\n\n

La tuber\u00eda es en buena parte la original de Leonardo Fern\u00e1ndez pero ser\u00e1 necesario un estudio exhaustivo para determinar el origen de cada elemento ya que ha sufrido m\u00faltiples intervenciones a lo largo de sus dos siglos y medio de vida.<\/p>\n\n\n\n

Hay una parte reincorporada por OESA en 1972, especialmente en los llenos y otros registros de la cadereta interior<\/p>\n\n\n\n

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Los fuelles<\/h2>\n\n\n\n
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Los fuelles son dos, de pliegues paralelos y de construcci\u00f3n de finales del siglo XIX o principios del XX y de una hechura est\u00e1ndar que se encuentran en otros \u00f3rganos de catedrales y \u00f3rganos grandes. <\/p>\n\n\n\n

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CONSERVACI\u00d3N<\/h2>\n\n\n\n

Al referirnos al estado de conservaci\u00f3n de este instrumento debemos distinguir tres aspectos.<\/p>\n\n\n\n

El primero que se refiere a los componentes materiales, cabe decir que su conservaci\u00f3n es buena desde el mueble, secretos y mec\u00e1nica tuber\u00eda de madera y de metal. Est\u00e1 completo en todos sus elementos.<\/p>\n\n\n\n

En segundo lugar en cuanto a su funcionamiento cabe destacar que aunque el \u00f3rgano est\u00e1 en uso los secretos tienen traspasos, desajustes en las tapas y correderas que var\u00edan su gravedad seg\u00fan la climatolog\u00eda y que impide entre otras cosas un mantenimiento correcto de la afinaci\u00f3n y limitaciones en las combinaciones de registros.<\/p>\n\n\n\n

Esto se debe a los movimientos de la madera del secreto y al estado de las pieles, muy pasadas en algunas zonas. Este hecho tambi\u00e9n afecta a los flujos de viento que recibe la tuber\u00eda por medio de tablones acanalados.<\/p>\n\n\n\n

En tercer lugar est\u00e1 el aspecto estil\u00edstico que afecta a la armonizaci\u00f3n y en definitiva al car\u00e1cter sonoro del instrumento y su personalidad. Como se ha indicado en el informe, la armonizaci\u00f3n ha sido modificada en la intervenci\u00f3n de finales del siglo XIX y en la intervenci\u00f3n de OESA se revoc\u00f3 en parte la reforma de Ghys en cuanto a composici\u00f3n pero menos en cuanto a la armonizaci\u00f3n, diapas\u00f3n y otros par\u00e1metros de la sonoridad.<\/p>\n\n\n\n

En la actualidad sabemos que se ha modificado la armonizaci\u00f3n, el temperamento y diapas\u00f3n y en su momento se determinar\u00e1 cual fue su punto de origen y su posible recuperaci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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