{"id":107,"date":"2018-04-26T20:53:56","date_gmt":"2018-04-26T20:53:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.joaquinlois.com\/organo-catedral-segovia\/?page_id=107"},"modified":"2025-10-29T10:41:16","modified_gmt":"2025-10-29T10:41:16","slug":"proyecto","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.joaquinlois.com\/catedral-granada\/proyecto\/","title":{"rendered":"El proyecto de restauraci\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n<p>En primer lugar, queremos indicar que <strong>la restauraci\u00f3n debe de ser completa y suficientemente estudiada para que tenga una proyecci\u00f3n en el tiempo considerablemente mayor que la que han tenido las \u00faltimas intervenciones<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p>Proponemos una actuaci\u00f3n integral en el instrumento y el magn\u00edfico mueble con total coordinaci\u00f3n entre los dos aspectos que consideramos inseparables. <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<p>Uno de los rasgos que m\u00e1s se atender\u00e1 es a la permanencia en el tiempo del conjunto, propiciada&nbsp; tanto por la calidad t\u00e9cnica de los trabajos como por el planteamiento previo.<\/p>\n\n\n\n<p>Para esto es necesario definir y argumentar correctamente cada actuaci\u00f3n desde el punto de vista hist\u00f3rico, estil\u00edstico y t\u00e9cnico, de forma que no sea necesaria su revisi\u00f3n en un periodo largo de tiempo.<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p>En cuanto a la composici\u00f3n&nbsp; hacemos una propuesta basada en el estudio del instrumento y la documentaci\u00f3n hist\u00f3rica.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<p>Dicho estudio se completar\u00e1 al desmontar las diferentes secciones y su an\u00e1lisis junto a la documentaci\u00f3n hist\u00f3rica  que pueda aparecer.<\/p>\n\n\n\n<p>La restauraci\u00f3n del mueble es un cap\u00edtulo de gran relevancia, por la calidad del mismo, sus dimensiones y la inversi\u00f3n que supone a pesar de que est\u00e1 en buen estado. Tiene un proyecto espec\u00edfico.<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p>La idea principal es la de recuperar no solo la estructura musical del \u00f3rgano sino tambi\u00e9n su car\u00e1cter f\u00f3nico y su est\u00e9tica de origen.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<p>Este objetivo no ser\u00e1 f\u00e1cil, ya que las intervenciones sufridas a lo largo de los siglos han ido dirigidas en la direcci\u00f3n opuesta es decir a modificar su voz y su esp\u00edritu. Confiamos en que la consistencia de la concepci\u00f3n y realizaci\u00f3n de la obra en su origen sobreviva a las posteriores actuaciones, invasivas, pero err\u00e1ticas y de menor determinaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Reformas destacables<\/h2>\n\n\n\n<p>Siguiendo el resumen hist\u00f3rico podemos valorar la incidencia de las diferentes reformas.<\/p>\n\n\n\n<p>La intervenci\u00f3n que m\u00e1s pesa hoy de las efectuadas ser\u00eda la de Aquiles Ghys en 1894.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Sustituci\u00f3n de los fuelles de cu\u00f1a por fuelles de pliegues paralelos \u201cmodernos\u201d y modificaci\u00f3n de los portavientos en su acceso al secreto principal y secretos de las caderetas.<\/li>\n\n\n\n<li>Modificaci\u00f3n de la armonizaci\u00f3n, diapas\u00f3n y temperamento.<\/li>\n\n\n\n<li>Se practicaron dientes en casi todos los tubos labiales del \u00f3rgano de diferente profundidad.<\/li>\n\n\n\n<li>Se sustituyeron las canales y leng\u00fcetas de buena parte de los registros de leng\u00fceta reinstalando canales de tipo Bertouneche (estilo rom\u00e1ntico franc\u00e9s).<\/li>\n\n\n\n<li>Supresi\u00f3n de la cadereta interior<\/li>\n\n\n\n<li>Incorporaci\u00f3n de un teclado expresivo en la parte superior de la caja.<\/li>\n\n\n\n<li>Transformaci\u00f3n de las contras diat\u00f3nicas en crom\u00e1ticas y separadas en 26 y de 13<\/li>\n\n\n\n<li>Modificaci\u00f3n de las mec\u00e1nicas<\/li>\n\n\n\n<li>Sustituci\u00f3n de los teclados.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Algunas de estas modificaciones fueron revertidas en la actuaci\u00f3n de Organer\u00eda Espa\u00f1ola en el a\u00f1o 1971.<\/li>\n\n\n\n<li>Sustituci\u00f3n de teclados<\/li>\n\n\n\n<li>Recuperaci\u00f3n de la cadereta interior<\/li>\n\n\n\n<li>Desmantelamiento del teclado expresivo.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Intervenci\u00f3n prevista<\/h2>\n\n\n\n<p>Teniendo en cuenta este estado del instrumento las actuaciones que proponemos se resumir\u00edan en los cinco puntos siguientes:<br> <\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Restauraci\u00f3n del mueble<\/h3>\n\n\n\n<p>Restauraci\u00f3n integral del mueble seg\u00fan diagn\u00f3stico y proyecto previsto<\/p>\n\n\n\n<p>A<span style=\"font-size: revert;color: initial\"> pesar de tener un buen estado de conservaci\u00f3n, este cap\u00edtulo es de gran envergadura debido a las dimensiones de dicho mueble, la profusi\u00f3n decorativa y al andamiaje necesario para realizar el trabajo<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Composici\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n<p>Se ha determinado la composici\u00f3n final del \u00f3rgano no obstante <strong>a la vista de la documentaci\u00f3n hist\u00f3rica y la informaci\u00f3n que aporte el propio \u00f3rgano al desmontarlo<\/strong>, <strong>se establecer\u00e1 la disposici\u00f3n definitiva y la estructura t\u00edmbrica y mec\u00e1nica del \u00f3rgano<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Restauraci\u00f3n de la mec\u00e1nica<\/h3>\n\n\n\n<p>Toda la parte mec\u00e1nica del \u00f3rgano debe ser desmontada para su completa restauraci\u00f3n seg\u00fan las patolog\u00edas apreciadas y completadas con el estudio posterior al desmontaje. <\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Restauraci\u00f3n de la tuber\u00eda<\/h3>\n\n\n\n<p>Este aspecto es el que mayor atenci\u00f3n y estudio requiere para establecer las modificaciones sufridas y&nbsp;<strong>restablecer las l\u00edneas principales de su armonizaci\u00f3n de origen<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<p>En primer lugar es necesario&nbsp;<strong>recuperar el diapas\u00f3n original del \u00f3rgano<\/strong>. Consideramos que la propia tuber\u00eda nos dar\u00e1 esta informaci\u00f3n pero ser\u00e1 necesario bajar de tono todo el \u00f3rgano con la intervenci\u00f3n que precise cada tubo.<\/p>\n\n\n\n<p>Todos los juegos de leng\u00fceter\u00eda de fachada hay que prolongarlos y recuperar su armon\u00eda y el abocinado perdido.<\/p>\n\n\n\n<p>La tuber\u00eda repuesta en la intervenci\u00f3n de 1971 en principio no se descarta su utilizaci\u00f3n aunque se estudiar\u00e1 de forma detallada.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Toda la tuber\u00eda que ha sido dentada ser\u00e1 objeto de un tratamiento especial para reducir al m\u00e1ximo su efecto en la emisi\u00f3n del sonido de los tubos y timbre<\/strong>. Se evitar\u00e1 la sustituci\u00f3n de almas en la medida posible.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Fuelles<\/h3>\n\n\n\n<p>Los fuelles&nbsp;<strong>ser\u00e1n sustituidos por fuelles de cu\u00f1a<\/strong>&nbsp;que puedan utilizarse tanto con ventilador como manualmente. Por suerte se conservan los pliegues de uno de los fuelles originales.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En primer lugar, queremos indicar que la restauraci\u00f3n debe de ser completa y suficientemente estudiada para que tenga una proyecci\u00f3n en el tiempo considerablemente mayor que la que han tenido las \u00faltimas intervenciones. Proponemos una actuaci\u00f3n integral en el instrumento y el magn\u00edfico mueble con total coordinaci\u00f3n entre los dos aspectos que consideramos inseparables. 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