COMPOSICIÓN DEFINITIVA

 

Las diferencias entre el proyecto de Joseph de Alsua y la composición que encontramos tienen como origen por un lado las modificaciones realizadas por el propio Alsua durante la ejecución de los trabajos y por otro lado las modificaciones de Antonio Ruiz y la inclusión de la Voz Humana de autoría desconocida hasta hoy.

Aunque en principio todas las reformas y aportaciones al instrumento a lo largo de su historia son respetables cuando de se presentan disyuntivas es necesario tomar decisiones.

De esta forma se revisan el impacto de las actuaciones valorando lo que aporta y lo que resta al instrumento.

 

  1.  Voz Humana Cadereta.  Ocupa el lugar del Clarón en la m.i y el Flautado de 13 en la m.d.  Se considera un registro fuera de estilo en este órgano e impide aproximarse a la concepción de origen.
  2. Órgano Mayor:  Antonio Ruiz saca los tubos de la trompeta real de m.i a la fachada engrosando la lengüetería exterior con el Clarín. Este hecho es ireversible ya que es un rasgo muy importante del perfil actual del instrumento.
  3. El clarín de fachada ocupa el registro que ocupaba la Octava en la mano Izquierda por lo que desplazó la Octava al registro de la Trompeta real, es deci se intercambiaron los registros en el secreto. Desaparece el registro de Trompeta Real. En la mano derecha se sustituye por un tapado a chimenea en entonación de 13 palmos (con nombre tapadillo).
  4. La Diecisetena m.i se transforma en Octavín, modificando burdamente sus tubos.
  5. Desaparece la Corneta clara y se sustituye por un Octavín en 15º (tubos extraidos de alguna corneta)
  6. Sustitución de la Dulzaina de origen por Violeta y Clarinete

Después de analizar estas cuestiones con el equipo de seguimiento de los trabajos se determinan las soluciones en cada caso.

  1. Supresión de la voz humana, recuperación del Clarón y Flautado de 13
  2. y 3 Recuperación de la Trompeta Real m.i desplazando la octava sobre una perforación existente en la testa posterior del secreto. Recuperación de la Trompeta real m.d desplazando los tubos del Tapadillo.

4. Se recupera la 17ª m.i

5. Se recupera la Corneta Clara.

6. Se respeta la Violetal y Clarinete pues supondría rechazar la tubería de Ruiz Martínez para poner una Dulzaina de nueva hechura. De todas formas esta decisión no impide otra interpretación más adelante.

Todos los datos están respaldados por el contrato de Alsua y por las inscripciones en tapas y correderas.

De esta forma se retorna a la concepción original del órgano que en realidad nunca se modificó de forma sustancial y que presenta un perfil muy peculiar con la articulación de diferentes llenos en el órgano y no el concepto de separación de armónicos como estamos acostumbrados en los órganos de su tiempo. Son reminiscencias de tiempos anteriores y de los que quedan escasas muestras.

Por otra parte estas modificaciones no representan ninguna reforma en la estructura técnica del órgano y todas ellas son reversibles. No se sacrifica ningún recurso relevante de la composición actual.

 

 

 

 

 

ÓRGANO ALTO (IIM)

MANO IZQUIERDA MANO DERECHA
Flautado de 13 Flautado de 13
Octava Octava Real
Docena, 15ª y 19ª Docena 15ª y 19ª
Diecisetena (restauración) Lleno IV
Lleno IV Címbala III
Címbala III Sobrecímbala III (reconstrucción)
Sobrecímbala III (reconstrucción) Corneta Real VII (reconstrucción de una fila)
Trompeta real (nueva construcción) Corrneta clara (nueva construcción)
 Clarín *  Trompeta real (nueva construcción)
Bajoncillo *  Clarín *
 Violeta *  Trompeta Magna *
Clarinete *

ÓRGANO BAJO (o cadereta) (IM)

MANO IZQUIERDA MANO DERECHA
 Flautado de 13 (Nueva construcción ?)
Tapadillo Octava en eco Nasarte ( cónico )
Clarón V (nueva construcción) Corneta en eco (reconstrucción 1ª fila)
 Clarín en eco

 

Teclado de contras. 8 notas. Do1- Si de 26 palmos.

Dos timbales en Re y La

Pedal deslizante  para el arca de eco

 

Documentos disponibles actualmente

Del órgano de Nava del Rey tenemos muy relevante documentación de diferente naturaleza.

 

Por un lado los documentos de García Chico publicados en Anuario Musical que describen con gran precisión los momentos iniciales de la construcción de órgano y sus avatares incluido el contrato de Joseph de Alsúa.

También recogida por J.A de La Lama en el catálogo de los órganos de Valladolid.

Posteriormente tenemos la constancia de una actuación importante de Antonio Ruiz en 1794 tanto en los libros de cuentas como en una inscripción en la puerta del coro de acceso a los fuelles, pero no tenemos descripción de la intervención.

Estos documentos son claves para comprender la concepción y evolución del instrumento.

Se sigue explorando para intentar completar la documentación histórica.