MONTAJE DE LA TUBERÍA Y ARMONIZACIÓN

Una vez montados todos los elementos mecánicos y la tubería de fachada se ha montado el resto de tubería en el órgano, tanto la antigua restaurada como la tubería nueva para su armonización, estando en este momento casi finalizado el proceso.

MONTAJE DE LA TUBERÍA DE FACHADA

Se monta la tubería de fachada.

 

 

En este capítulo se efectuan ligeras modificaciones sobre la distribución que encontramos en el órgano, ya que el planteamiento de la fachada de Joseph de Alsua no guarda sintonía con el mueble de Antonio Pérez y las posibilidades de mejorar esta disposición es muy limitada.

El detalle de la intervención se expondrá en su momento pero no consideramos oportunas más actuaciones.

La fachada en origen tiene una  disposición clásica de 29 tubos del flautado con distribución diatónica.

En cambio la distribución actual tiene modificados todos los castillos. El central lleva el orden de origen pero sus tubos están colocados en cubo cuando el mueble es plano.

Los castillos del extremo tienen los dos tubos mayores mudos y a continuación siguen el orden diatónico de las notas.

Los castillos menores tienen disposición cromática , lo que implica que se han mezclado tubos de las dos fachadas de origen.

El resultado es bastante desajustado además de irreversible.

La solución propuesta ha sido la única posible y el resultado el que se puede observar.

La solución propuesta ha sido la única posible y el resultado el que se puede observar.

 

Se realizan últimos trabajos en la tubería de fachada para proceder a la armonización.

 

Desmontaje del Do de 4′ del Flautado por estar muy deformado el bisel del alma.

Incremento del labio del Mi grave pues ya lo tenía recrecido pero se comprobó que estaba mal soldado .

COMPOSICIÓN DEFINITIVA

 

Las diferencias entre el proyecto de Joseph de Alsua y la composición que encontramos tienen como origen por un lado las modificaciones realizadas por el propio Alsua durante la ejecución de los trabajos y por otro lado las modificaciones de Antonio Ruiz y la inclusión de la Voz Humana de autoría desconocida hasta hoy.

Aunque en principio todas las reformas y aportaciones al instrumento a lo largo de su historia son respetables cuando de se presentan disyuntivas es necesario tomar decisiones.

De esta forma se revisan el impacto de las actuaciones valorando lo que aporta y lo que resta al instrumento.

 

  1.  Voz Humana Cadereta.  Ocupa el lugar del Clarón en la m.i y el Flautado de 13 en la m.d.  Se considera un registro fuera de estilo en este órgano e impide aproximarse a la concepción de origen.
  2. Órgano Mayor:  Antonio Ruiz saca los tubos de la trompeta real de m.i a la fachada engrosando la lengüetería exterior con el Clarín. Este hecho es ireversible ya que es un rasgo muy importante del perfil actual del instrumento.
  3. El clarín de fachada ocupa el registro que ocupaba la Octava en la mano Izquierda por lo que desplazó la Octava al registro de la Trompeta real, es deci se intercambiaron los registros en el secreto. Desaparece el registro de Trompeta Real. En la mano derecha se sustituye por un tapado a chimenea en entonación de 13 palmos (con nombre tapadillo).
  4. La Diecisetena m.i se transforma en Octavín, modificando burdamente sus tubos.
  5. Desaparece la Corneta clara y se sustituye por un Octavín en 15º (tubos extraidos de alguna corneta)
  6. Sustitución de la Dulzaina de origen por Violeta y Clarinete

Después de analizar estas cuestiones con el equipo de seguimiento de los trabajos se determinan las soluciones en cada caso.

  1. Supresión de la voz humana, recuperación del Clarón y Flautado de 13
  2. y 3 Recuperación de la Trompeta Real m.i desplazando la octava sobre una perforación existente en la testa posterior del secreto. Recuperación de la Trompeta real m.d desplazando los tubos del Tapadillo.

4. Se recupera la 17ª m.i

5. Se recupera la Corneta Clara.

6. Se respeta la Violetal y Clarinete pues supondría rechazar la tubería de Ruiz Martínez para poner una Dulzaina de nueva hechura. De todas formas esta decisión no impide otra interpretación más adelante.

Todos los datos están respaldados por el contrato de Alsua y por las inscripciones en tapas y correderas.

De esta forma se retorna a la concepción original del órgano que en realidad nunca se modificó de forma sustancial y que presenta un perfil muy peculiar con la articulación de diferentes llenos en el órgano y no el concepto de separación de armónicos como estamos acostumbrados en los órganos de su tiempo. Son reminiscencias de tiempos anteriores y de los que quedan escasas muestras.

Por otra parte estas modificaciones no representan ninguna reforma en la estructura técnica del órgano y todas ellas son reversibles. No se sacrifica ningún recurso relevante de la composición actual.

 

 

 

 

 

ÓRGANO ALTO (IIM)

MANO IZQUIERDA MANO DERECHA
Flautado de 13 Flautado de 13
Octava Octava Real
Docena, 15ª y 19ª Docena 15ª y 19ª
Diecisetena (restauración) Lleno IV
Lleno IV Címbala III
Címbala III Sobrecímbala III (reconstrucción)
Sobrecímbala III (reconstrucción) Corneta Real VII (reconstrucción de una fila)
Trompeta real (nueva construcción) Corrneta clara (nueva construcción)
 Clarín *  Trompeta real (nueva construcción)
Bajoncillo *  Clarín *
 Violeta *  Trompeta Magna *
Clarinete *

ÓRGANO BAJO (o cadereta) (IM)

MANO IZQUIERDA MANO DERECHA
 Flautado de 13 (Nueva construcción ?)
Tapadillo Octava en eco Nasarte ( cónico )
Clarón V (nueva construcción) Corneta en eco (reconstrucción 1ª fila)
 Clarín en eco

 

Teclado de contras. 8 notas. Do1- Si de 26 palmos.

Dos timbales en Re y La

Pedal deslizante  para el arca de eco

 

TRABAJOS EN LA TUBERÍA

Se ha completado la medición y toma de información de toda la tubería.

Se remoldea toda ella, selección última y análisis de toda esta información

Restauración de los juegos de lengüeta, resonadores , zoquetas, canillas y afinadores. Ajuste de cuñas.

Reordenación de Llenos.

 

 

RESTAURACIÓN LENGÜETERÍA

Una vez desmontadas las canillas y lengüetas se han remoldeado los resonadores y corregido cortes roturas y modificaciones en los parámetros.

Uno de los problemas que hay en diversos juegos es la oxidación de las zoquetas.

Se han limpiado y en principio no han perdido excesiva masa.

Se limpia el interior de las zoquetas o el asiento de canillas o cuñas.

Prolongación de las puntas de los resonadores que habían sido cortadas o malamente soldadas.

 

 

Restauración tubería. Flautado de 13

 

  • El Flautado de fachada como es lógico conlleva unos trabajos y observaciones mas exhaustivas si cabe.
  • Está  muy maltratado con muchos golpes y rayaduras, alguna de ellas relativamente  recientes.
  • Algunos escudos deformados por algún mandrino mal utilizado.
  • También almas hundidas  golpeadas.
  • Tienen todos los graves la pintura ocre para la soldadura.
  • Los mayores están construidos con dos chapas soldadas a lo ancho.
  • Todos tienen las bocas decoradas , algunas han perdido parte de la pintura.
  • Remoldeado y soldadura  de roturas
  • Saneado de morros y remoldado de pies.
  • Limpieza.
  • Medición y elaboración de gráficas.

Trabajos en la tubería

  • Limpieza general por aire a presión.
  • Observación de todos los juegos.
  • Fotografiado de toda la tubería.
  • Observación de signos numeraciones y otras marcas.
  • Lengüetería: desmontaje de afinadores, canillas cuñas y lengüetas. (oxidación)
  • Limpieza con agua de la tubería labial y resonadores
  • Nueva clasificación atendiendo a las observaciones anteriores

 

 

 

Distribución en el taller

Una vez preparado el taller para acoger los diferentes elementos e iniciar la restauración pues se va a trabajar simultáneamente los secretos y tablones de ambos teclados , la tubería y el mueble en la propia iglesia.

  • Limpieza superficial y fotografías de todos las partes.
  • Montaje de secretos y tablones en la posición que llevan en el órgano.
  • Fotografías y mediciones.

 

Desmontaje de la tubería

20-V-14

Se inicia el desmontaje de la tubería.

Primeramente la lengüetería de fachada. Se aprecian problemas de ubicación de los tubos en la confluencia de la media luna central y las alas laterales ya que los resonadores no caben en su lugar si tuvieran sus proporciones correctas.

Faltan tubos en el Clarín y Clarinete de mano derecha.

Posteriormente se desmonta la tubería interior. Observación y anotación de todos los detalles, composición de los llenos , corneta , signos etc.

Antes del desmontaje del Flautado de fachada se hacen pruebas de posición de sus tubos para el estudio de posibles soluciones a la descabalada distribución de los tubos especialmente en los castillos centrales menores.

Se confirma que el castillo 2º (Izda. a dcha. es mudo)

Desmontaje de las contras de 26 palmos. Se aprecia que tienen esta posición desde muy antiguo ya que estan clavadas al mueble y entre ellas y en las zonas inaccesibles el espesor del polvo acumulado es de gran espesor.

Los dos graves están dentro del mueble y de momento no se desmontan.

por último se desmonta la tubería del órgano bajo.

Embalaje y traslado al taller.